《水果篮子》新动画开播,能否凭借回忆再下一城

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高屋奈月于2001年获讲谈社漫画赏的作品《水果篮子》,对当时的少女动漫迷来说,是非常珍贵的回忆。作品的剧情在今天来看,是单纯的女性向后宫。母亲意外去世的少女本田透在野外露宿,意外闯入一座大宅,没想到竟然是校园王子草摩由希及其兄弟的家,并意外勘破了草摩世代保守的秘密,她不得不和草摩一家住在一起,并用自己善良、单纯的个性感化众人。

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故事的设定非常讨巧。草摩家的众人背负着世代的诅咒,一旦被异性拥抱,就会变化成被附身的生肖本相,其中还包含了生肖之外的猫和众所周知的猫没赶上生肖评比的民俗故事。每个帅哥都依照各自被附身属相的不同,而展现出不同的个性,总有一款适合你。也因为互动的尺度只能到拥抱,所以整体口味显得清淡而怡口。

作品的名称是一个隐喻,来自一种儿童游戏。每个人代表一种水果,叫到哪种水果,哪种水果就会被放进象征为集体的水果篮子里,那个人也要和大家一起玩耍,本田透一直没有被叫到,因为她代表的是饭团,是背后黏着梅干的饭团。这个故事在作品中也有体现,它既点出了女主角本田透纯真、善良、始终如一,但并不那么吸引眼球的个性,也点出了她混在性格各异的“水果”中的闯入者的身份。

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忠厚而略笨的狗、沉默而小心的鼠、忤逆本家意愿的猫、自闭的虎,冷酷的龙,活泼的兔子、玩世不恭的蛇……草摩家的诸位都被本田透悉心照顾着,在与这个闯入者的互动中改变了原有的性格瑕疵,卸下了保护色,坦然面对一切。而本不用承担这一重任的本田透,对此也毫无怨言地承担下来,不仅出于她烂好人、学不会说不的独特个性,也因为处处为他人着想,不愿麻烦他人的她内心对集体的深切渴望,并且通过自愿把自己放置在无偿付出的位置上,以付出来代替索取,来免除精神重负的人生策略。

而少男少女之间,借由纯洁无垢的青春期情愫和彼此扶持,来代替原有家族构造的集体生活方式,也对同样处于青春期的读者具有极大吸引力。正如有一位评论者所说的那样:“(《水果篮子》)里的好父母就像撒哈拉沙漠里的企鹅一样(稀少),他们要么冷漠、令人窒息、毫无感情,要么干脆死了。”也有不止一位评论者在回忆文字中谈到,《水果篮子》的剧情和人物塑造影响了他们看待世界的方式,这本来应该在家庭生活中完成的第一课,是在赏玩动漫的“自我教育”中完成的。

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《水果篮子》漫画曾引进国内,港版译名《生肖奇缘》

综合以上因素,《水果篮子》的漫画和动画都取得了巨大成功。漫画单行本在日本累计销量破1800万,第十五卷在美国创造日本漫画单行本最高销量纪录,第二名则是改作的第十八卷。在中国,虽然因为历史原因,销量无法统计,但在2007年前后,它的热度让本来只看热血王道漫的读者也加入观影序列,在少女漫中能做到这个程度的,除了Key社的三大催泪弹和《NANA》外,大概也只有它了。

2001年的动画化只还原了漫画原著的前六卷,2005年4月,索尼旗下北美动漫公司Funimation发起了一个计划,号召动漫迷帮忙折一千只千纸鹤,以说服制作方帮助他们实现一个愿望——重启《水果篮子》的第二季。这个计划在2005年终之前得以顺利完成,但他们的愿望要在13年后才能实现。这次的全篇动画化,对很多读者来说,是一次回忆再临的宝贵机会。

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2018年11月,《水果篮子》确认将出重置版动画

对美国读者和观众来说,《水果篮子》这样情感细腻的作品,有效填补了北美市场文化产品供应的空白。有人将观看《水果篮子》的体验比喻为坐“情感过山车”。Jason Thompson在《漫画:完全指南》中将作品评级为四星半,虽然不是绘画多么精美或故事多么诙谐机智,但胜在人物刻画出色且充满令人惊异的忧伤,就像做了一个“甜美、忧郁的梦”。而对中国读者,尤其是2007年前后的读者来说,他们从人物和去父母化的生活方式中,感受到的更多。

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《水果篮子》新番剧照

去家庭化、去父母化的生活方式,至少在1990年代就初现端倪。我们可以在1990年代的诸多神作中发现因缺少家庭温暖而叛逆的青少年。曾经在日本有“萝卜片”的说法,套路是父亲将机器人传承给孩子,孩子驾驶机器人去击败敌人、拯救世界。这种传承的套路非常“昭和”,其内在是鼓励青年接受“机器人”这种社会工具,来继承父辈的责任和义务,毫无保留地社会化。而在1990年代中期,萝卜片的套路失灵了,经济泡沫崩溃之后,家庭失败的例子不胜枚举,大型社会恶性事件频发,对主流价值观是一记痛击。曾经参与过奥姆真理教的庵野秀明准确地抓住了当时青少年的迷茫情绪,在《EVA》中,直接粉碎了“萝卜片”的惯常逻辑。碇真嗣的父亲是为了拯救世界而毫不顾忌家庭的狂人(在旧剧场版中我们知道碇源渡也并非毫无私心),而他的孩子碇真嗣自始至终不愿意驾驶初号机,他一开始自愿驾驶的唯一理由是不希望看到躺在担架上的少女受苦。
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