他的画被称作日本“新南画”,纪念速水御舟诞辰125周年

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2019年是近代日本画家速水御舟诞辰125周年,他通过继承与引入南画(中国宋元文人画)技法,并以象征与装饰性的手法革新了以写实、精细为特征的日本传统绘画,其作品并被冠以“新南画”之名,代表作《炎舞》、《名树散椿》是最早被日本政府指定为重要文化遗产的昭和时代美术作品。澎湃新闻获悉,“速水御舟诞辰125周年纪念展”昨天在日本东京山种美术馆开幕,全面呈现其各个时期作品。

御舟有言“攀登至梯子顶端的勇气很可贵,而有着降下后重返顶端的勇气则更为可贵”,他的一生也正如这句话的缩影一般,不断吸收各种绘画风格和技巧,在四十年的短暂生涯中创作了众多画风迥异的佳作。

今年是近代日本画画家速水御舟(1894-1935)诞辰125周年,也是位于日本东京都涩谷区广尾町的山种美术馆迁移至现址的第十年。山种美术馆是山种证券创始人山崎种二(1893-1983)以个人藏品为基础开办的日本画美术馆。1976年,山崎种二自旧安宅产业藏品中一次性购入速水御舟画作105件,使馆内所藏御舟作品达到120件,该馆也一跃成为日本国内最大的御舟画作收藏地。值此之际,该馆展出代表藏品最高水准的众多速水御舟画作。展览分为前后两期,前期为6月8日至7月7日,后期为7月9日至8月4日,展出的部分画作可能有所替换。

他的画被称作日本“新南画”,纪念速水御舟诞辰125周年

速水御舟(1894-1935)

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速水御舟《曙色·春宵》

被指定为“重要文化遗产”的速水御舟本名莳田荣一,后因继承外祖母姓氏而改姓速水。他自幼爱好绘画,小学校高等科(相当于现在的“初中”)毕业后便进入安雅堂画塾求学。“安雅堂画塾”是松本枫湖于明治初期开办的绘画学校,实行自由放任主义,允许门下弟子各自发挥艺术个性而不加限制。

当时画号“禾湖”的御舟通过摹写学习了南画(即宋元文人画)、琳派(江户时期的一大画派,以尾形光琳等以“琳”为画号的数代画家为代表,画风豪华鲜丽、多用金箔为底色)等各类古典绘画,创作了以历史画为基础的《小春》、《锦木》以及仿菱田春草《蓬莱山图》的《蓬莱图》等作品;另一方面,御舟还受到师兄今村紫红的影响,将南画技法引入日本画,创作了《近江八景》、《洛外六题》等抒情色彩浓郁的风景画。

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速水御舟《小春》(桑山美术馆藏)

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速水御舟《蓬莱图》,仿菱田春草《蓬莱山图》。

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菱田春草《蓬莱山图》

日本大正初期,随着西洋印象派被杂志《白桦》介绍到日本,被称为“东方的印象主义”的南画得到重新评价,今村紫红和御舟等人的画作被冠以“新南画”之名而备受好评。御舟将传统日本画的色彩表现手法、南画的气质和笔法、琳派及后期印象派的各种要素融合起来,不断追求着不拘泥于流派或固定形式的“艺术的自由”。如作于1915年的《短夜》,描绘树叶与果实时使用了南画的点描技法,又运用了琳派的色彩叠加手法,画面中央屋内蚊帐中的人物以后来成为御舟之妻兄的吉田幸三郎为原型。

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速水御舟《短夜》(茂原市立美术馆藏)

25岁前后,以《洛外六题》受到画坛注目的御舟迎来了创作生涯的转折期。此时他作画多用青蓝色,以《洛北修学院村》为代表。该画描绘了初夏薄暮时分的京都北郊,以写实为基础,仰视群山与俯视村落的两种不同视角在画中共存,崭新的色彩和构图显得如梦似幻,蕴含着田园牧歌式的情调;同时该画也显示出脱离今村紫红的影响、转向强调精密描写的画风的过渡性一面,如描绘房屋、人物时采用南画手法,而呈现各种草木叶片枝条的笔法则极为精细。

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速水御舟《洛北修学院村》(滋贺县立近代美术馆藏)

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速水御舟《洛外六题-宇治》(茨城县近代美术馆藏)

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速水御舟《山科之秋》

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